【內容簡介】本書是2024年第十四屆全球華文文學星雲獎短篇歷史小說類得獎作品集，收錄首獎〈我們都是吹牛大王〉、貳獎〈月下渡海〉、叁獎〈長春月明〉，作者依序為秦肇、懋透影、詹雅量。 〈我們都是吹牛大王〉以中日戰爭時期上海孤島為背景，探問歷史的真實與人物評價上的忠奸問題；〈月下渡海〉寫文革期間佛寺之難以及青年僧護教與度越之舉；〈長春月明〉寫清末皇族的輾轉流離。雖各有立場，反思的力度亦有強弱，惟共有面對歷史的誠敬之心。 作者 ‧秦肇／巴黎Portier遠東藝術專家鑑定工作室，鑑定專家作品名稱：我們都是吹牛大王學歷：碩士經歷： ･二Ｏ一Ｏ至二Ｏ一二年巴黎IESA高等藝術學院「優秀畢業生」榮譽畢業 ･二Ｏ一二年至今任職于巴黎Portier遠東藝術專家鑑定工作室 ･二Ｏ二三年出版長篇小說處女作《眾價之上》，浙江大學出版社 ‧懋透影／自由工作者作品名稱：月下渡海學歷：大學經歷： ･臺北文學獎首獎 ･全球華文文學星雲獎長篇歷史小說叁獎 ‧詹雅量／自由創作者、作詞人作品名稱：長春月明學歷：逢甲大學企業管理學系經歷： ･第十一屆全球華文文學星雲獎短篇歷史小說叁獎 【目次】 總序──李瑞騰序──楊照首獎──秦肇我們都是吹牛大王評審評語──楊照獲獎感言貳獎──懋透影月下渡海評審評語──李金蓮獲獎感言叁獎──詹雅量長春月明評審評語──王瓊玲獲獎感言序──楊照歷史小說極其難寫，光是要合格，作品就必須既有小說又有歷史，而小說與歷史在基本精神與追求上，卻有著根本矛盾之處。 歷史必須求真，雖然注定無法完全還原過去的事實，卻要盡可能透過留下來的種種資料進行比對、拼湊，提供一個最接近事實的說法。相反地，小說的本質是虛構，小說存在的根本意義與價值，在於我們人類的好奇心範圍遠超過現實、事實所能限制的。也因而小說要盡量寫出從現實、事實中無法得知的，甚至是現實、事實中所不存在的。 如何折衷這兩項相反要求，決定歷史小說的功能，是作者必須面對的艱難挑戰，往往也是決定作品是否有價值的關鍵因素。這次得獎的三篇歷史小說，剛好呈現了三種不同立場，部分也因為實踐立場的不同難易程度，決定了作品的成就高下。 「長春月明」選擇以小說來刻畫歷史事件與歷史人物的內在。相當程度上是以小說虛構之筆，去補充一九四五年滿洲國倉皇終結之際，涉及此事的幾位人物他們的主觀經驗與感受。在一般的歷史敘述中，我們只能得知人物的行為，藉由小說來滿足我們對於其背後動機、心情與種種掙扎痛苦的好奇。 「月下渡海」則是以小說虛構創造了介入在歷史時刻的人與事，以此來捕捉那個大時代的衝擊改變。人物是虛構的，在佛寺裡教游泳、學游泳的事件是虛構的，然而人物與事件所在的「文化大革命」山雨欲來時代氣氛是歷史性的，還有，政治與宗教間、個性與群性間的衝突張力，也具備歷史性的真實。換句話說，在這篇作品中，小說不是為既有的歷史敘述服務，毋寧是以小說擴充、開展了歷史觀點。 首獎「我們都是吹牛大王」則更進一步，以小說挑逗、挑釁、挑戰了歷史敘述。我們今天視為堅實歷史的知識，究竟是如何形成、如何確立的？在這樣的歷史事件從現場經驗轉化為語言或文字資料時，是誰用什麼方式決定了該凸顯什麼又該刪除什麼？在每個歷史敘述的起源處，會不會其實都摻夾了一份講故事的衝動？那我們將這樣說出來、記錄下來的故事鄭重其事當作歷史，沒有問題嗎？尤其是涉及像「漢奸」這樣的歷史，豈不是必然帶著那個時代的故事眼光來看什麼是「漢」、什麼是「奸」，換了不同時代，那樣的說法還能算是歷史？還是變成了在某段時光中的「吹牛」？